Cómo dibujar pelo de manga: desde el cráneo, pensando en mechones

Empieza siempre dibujando la bola del cráneo, aunque vaya a quedar completamente cubierta. Luego marca dos puntos de referencia:

• La línea del nacimiento del pelo, que pasa aproximadamente por encima de la frente, más alta de lo que se cree. El pelo empieza ahí, no en la ceja.
• El punto de partida, o remolino, a menudo situado en la parte superior y ligeramente hacia atrás del cráneo. Todos los mechones parten de este punto, irradiando. Es lo que da coherencia al peinado.

Después, dibuja el peinado por encima del cráneo, dejando un espacio de al menos unos milímetros. Este grosor es el volumen. El error más común en los principiantes es seguir exactamente el contorno de la cabeza: el personaje parece entonces rapado bajo una capa de pintura.

Las tres masas

Un peinado de manga se descompone en tres grupos, nunca en cabellos individuales:

• la flequillo, delante, que cae sobre la frente;
• los laterales, que enmarcan el rostro y pasan por delante o por detrás de las orejas;
• la parte trasera, la masa más voluminosa, la que más se olvida y la que da profundidad a la cabeza.

Coloca estas tres masas como formas sólidas antes de cualquier detalle. Si la silueta del peinado es buena en esta etapa, el resto será solo relleno.

Cada mechón se dibuja como una cinta que se retuerce: ancha en la base, afilada en la punta, con a veces una torsión que muestra la parte inferior. Tres principios son suficientes.

1. Agrupar de tres en tres

Los mechones van en paquetes desiguales, idealmente uno grande, uno mediano y uno pequeño. Mechones todos del mismo tamaño dan un efecto de peine mecánico. La irregularidad es lo que hace que una cabellera sea creíble.

2. Seguir la curva del cráneo, luego la gravedad

Un mechón primero abraza la esfera, luego se desprende y cae. El punto de inflexión se encuentra donde el cráneo se curva. Si tus mechones van rectos hacia abajo desde la parte superior, la cabeza parecerá plana.

3. Dejar entrar el movimiento

Un mechón que sobresale, dos o tres puntas que van en sentido contrario, y el peinado deja de estar rígido. Por el contrario, no todos deben moverse en todas direcciones: es el contraste entre una masa tranquila y algunas escapadas lo que funciona.

El reflejo, o brillo

La banda brillante no es una forma decorativa colocada al azar: marca el lugar donde el cráneo es más abombado en relación con la fuente de luz. Por lo tanto, sigue una curva, nunca una línea recta, y se rompe en trozos irregulares en lugar de formar un arco continuo. En cabellos negros, no rellenes en negro puro: mantén un gris muy oscuro, de lo contrario el reflejo no podrá posarse sobre él.

• El peinado se pega al cráneo. Prueba rápida: borra mentalmente el cabello, debe quedar un espacio visible entre el contorno del cráneo y el contorno exterior del peinado.
• El cabello está dibujado uno a uno. En la reducción para la impresión, una multitud de trazos finos se convierte en una zona gris sucia. Agrupa.
• Se ha olvidado la parte trasera. Visto de tres cuartos, una cabellera sin masa trasera da una cabeza de cartón recortado.
• Los mechones no parten del mismo punto. Tan pronto como dos zonas irradian desde dos espigas diferentes sin motivo, el peinado se vuelve ilegible.
• El peinado cambia de un capítulo a otro. Anota en una ficha corta el número de mechones del flequillo y su orden: es este detalle, más que el rostro, lo que hace que el lector diga que no es el mismo personaje.

El ejercicio que desbloquea

Toma una sola cabeza, como plantilla, y fotocópiala o duplícala diez veces. Pon diez peinados diferentes sobre ella, en tres minutos cada uno, variando únicamente el volumen y el punto de partida: corto y pegado, largo y liso, coleta alta, corte en puntas, cabello al viento. Comprenderás más rápido el papel del cráneo en diez intentos rápidos que en un peinado trabajado durante dos horas.