Tres volúmenes, dos articulaciones, y todo lo demás se deriva de ahí
Un cuerpo se resume en tres masas rígidas unidas por dos zonas flexibles. Es lo único que hay que memorizar.
- La cabeza: una esfera aplanada por los lados, con una mandíbula colgando debajo.
- La caja torácica: un huevo o una caja redondeada, que nunca se deforma.
- La pelvis: una forma de pantalón corto, más corta, que tampoco se deforma nunca.
Entre ambas, la columna, que se dobla y gira. Entre la cabeza y el tórax, el cuello, que hace lo mismo pero más corto. Todo el movimiento del cuerpo proviene de estas dos zonas flexibles: si tu personaje está rígido, es porque el tórax y la pelvis se han quedado paralelos.
El balanceo que da vida
Cuando un personaje se apoya en una pierna, la cadera de ese lado sube y el hombro del mismo lado baja. Las dos líneas, la de los hombros y la de las caderas, se cruzan en X en lugar de estar paralelas. Este detalle transforma una pose de maniquí de escaparate en una pose de personaje vivo, y no cuesta nada: dos trazos inclinados en sentido inverso desde el boceto.
Las extremidades
Los brazos y las piernas se construyen en dos cilindros cada uno, separados por una esfera de articulación. El detalle que delata a los principiantes: el codo se coloca a la altura de la cintura, no más arriba, y la mano desciende hasta la mitad del muslo cuando el brazo está relajado. Muchos personajes tienen brazos demasiado cortos porque el dibujante los detiene en la cadera.
Los puntos de referencia de las proporciones, y lo que cambia entre las morfologías
Se mide en alturas de cabeza. Un adolescente o joven adulto de manga suele medir entre 7 y 7,5 cabezas, un niño entre 5 y 6, un personaje heroico 8. En una silueta de 7 cabezas:
- la entrepierna cae justo a la mitad de la altura total;
- las rodillas se sitúan a medio camino entre la entrepierna y el suelo;
- el ombligo queda un poco por encima de la mitad del torso;
- el pie mide aproximadamente una altura de cabeza, lo que siempre parece demasiado grande al principio.
Entre un personaje masculino y uno femenino, no cambian las longitudes, sino los anchos y las transiciones. El primero tiene hombros más anchos que las caderas y uniones angulosas; la segunda tiene hombros y caderas de ancho similar, una cintura más marcada y uniones en curva continua. Puedes dibujar exactamente la misma estructura ósea y cambiar solo estos dos parámetros.
Los atajos, o por qué un brazo extendido hacia el lector plantea un problema
Cuando una extremidad apunta hacia el lector, se acorta drásticamente y su extremo se agranda. Esto es exactamente lo que el cerebro se niega a dibujar, porque conoce la longitud real del brazo. La solución es mecánica: dibuja la extremidad como una sucesión de cilindros apilados y aplasta los cilindros cercanos al cuerpo. Marcar las elipses en los extremos de cada cilindro es suficiente para hacer creíble el atajo.
La lista de verificación antes de entintar
Cuatro comprobaciones que llevan dos minutos y evitan perder una tabla.
- La prueba del espejo. Gira tu dibujo horizontalmente, en pantalla o por transparencia delante de una ventana. Las deformaciones de proporción saltan inmediatamente a la vista, porque tu cerebro ya no reconoce la imagen que ha fabricado.
- La línea de equilibrio. Traza una vertical desde la base del cuello hacia el suelo. Debe caer en la zona de apoyo, entre los pies o sobre el pie portante. Si cae fuera, tu personaje se está cayendo.
- La simetría de las articulaciones. Codos a la misma altura relativa, rodillas a la misma altura relativa, a menos que la pose lo exija.
- La prueba de la silueta. Rellena la forma en negro: la pose debe seguir siendo legible. Una pose en la que los brazos se confunden con el torso no contará nada al lector.
Lo que hay que repetir para progresar rápido
El boceto rápido, o gesture drawing, sigue siendo el ejercicio más eficaz: treinta segundos por pose, sobre fotos de personas en movimiento, sin buscar terminar. El objetivo no es producir un dibujo bonito, es captar la línea de acción y la inclinación de la pelvis en unos pocos trazos. Veinte bocetos de treinta segundos al día hacen progresar más que un dibujo acabado por semana.
Una vez que el cuerpo está estabilizado, los dos puntos que luego bloquean son casi siempre las manos y el pelo, que se trabajan por separado.
Conclusión
Un cuerpo de manga que se mantiene en pie no es un cuerpo perfectamente anatómico: es un cuerpo construido con volúmenes simples, con un tórax y una pelvis que nunca permanecen paralelos, y con proporciones verificadas en alturas de cabeza. Acostúmbrate a la prueba del espejo y a la línea de equilibrio antes de cada entintado, y practica el boceto rápido fuera de tus planchas: es la combinación que más rápido desbloquea.
