Die 4 Schichten, in der richtigen Reihenfolge
Schicht 1: Flächen
Sie tragen jede lokale Farbe flach auf, ohne jegliche Schattierung. Haut, Haare, Kleidung, Umgebung. Eine Überlebensregel: Wählen Sie Ihre Flächen heller als die Farbe, die Sie am Ende erzielen möchten. Alles, was danach kommt, wird dunkler. Auf einem Tablet verhindert eine gesperrte Ebene pro großer Zone, die in der Transparenz gesperrt ist, dass Sie drei Stunden lang übermalen.
Schicht 2: Der Hauptschatten
Bevor Sie etwas auftragen, entscheiden Sie, woher das Licht kommt, und zeichnen Sie einen kleinen Pfeil in eine Ecke Ihres Blattes. Zuerst nur eine einzige Lichtquelle. Dann tragen Sie einen einzigen Schattenwert pro Zone auf: unter dem Kinn, unter dem Pony, unter den Armen, unter den Falten. Keine zwei Werte, kein Farbverlauf. Diese Schicht macht 80 Prozent des Volumens aus.
Schicht 3: Das Licht und die Reflexionen
Wir fügen die am stärksten beleuchteten Bereiche hinzu und vor allem das reflektierte Licht: ein dünner heller Streifen am Rand gegenüber der Quelle, dort, wo das Licht vom Boden oder der Umgebung reflektiert wird. Dieses Detail löst die Figur vom Hintergrund. Auf den Haaren folgt der glänzende Streifen der Krümmung des Schädels: Er ist niemals gerade.
Schicht 4: Die Atmosphäre
Zuletzt eine globale Ebene, die alles vereinheitlicht: ein warmer Schleier für eine Szene am Ende des Tages, ein kalter Schleier für eine Nachtszene, ein leicht farbiger Weichzeichner an den Rändern. Diese Schicht vermittelt den Eindruck einer fertigen Illustration und nicht nur eines sauberen Ausmalbildes.
Die Wahl der Farben: Schatten ist nicht einfach nur dunkler
Hier verlieren die meisten Illustrationen ihren Glanz. Wenn Ihre Haut beige ist und Ihr Schatten derselbe dunklere Beige ist, wird das Ergebnis schmutzig und stumpf sein, unabhängig von Ihrem Zeichenniveau.
Die Regel, die alles verändert: Ein Schatten verschiebt sich in der Farbe, nicht nur in der Helligkeit. Konkret gleitet die Farbe im Schatten je nach Stimmung ins Violette, Blaue oder Rote.
- Helle Haut: leichter rosafarbener oder orangefarbener Schatten, niemals grau.
- Schwarzes Haar: bläulicher Schatten, und füllen Sie vor allem nicht mit reinem Schwarz, behalten Sie ein sehr dunkles Grau, um einen Glanz darüber legen zu können.
- Weiß: ein weißes Kleidungsstück ist im Schatten niemals weiß, es ist blassblau oder lavendelfarben.
Zweite Regel: Beschränken Sie sich auf drei Farbfamilien pro Illustration, plus Neutraltöne. Eine dominante Farbe, eine Sekundärfarbe, eine Akzentfarbe, die nur auf einer kleinen Fläche erscheint, oft komplementär zur dominanten Farbe. Dieser untergeordnete Kontrast zieht das Auge an die richtige Stelle.
Bei Alkoholmarkern ist die Reihenfolge umgekehrt
Auf Papier, mit Markern vom Typ Copic, können Sie nachträglich nicht mehr aufhellen. Wir arbeiten also vom hellsten zum dunkelsten, indem wir zwei oder drei Durchgänge überlagern, anstatt beim ersten Mal den richtigen Farbton zu suchen. Das Verblenden geschieht, solange die Tinte noch feucht ist, mit der hellsten Nummer derselben Familie. Und wir zeichnen mit einem wasserfesten Pigmentmarker, sonst verschmiert der Strich bereits beim ersten Alkoholauftrag.
Die 3 häufigsten Fehler
1. Lichtquellen vervielfachen
Zwei oder drei konkurrierende Lichtquellen erzeugen widersprüchliche Schatten, und das Gehirn des Lesers rekonstruiert das Volumen nicht mehr. Eine Hauptquelle, eventuell eine zweite, viel schwächere und farbige, das ist alles.
2. Alles maximal sättigen
Ein Bild, bei dem alle Farben leuchtend sind, ist ein Bild, bei dem nichts hervorsticht. Bewahren Sie die gesättigsten Farben für den Blickfang auf, oft das Gesicht oder das Objekt, das in der Szene zählt, und entsättigen Sie die Umgebung und entfernte Bereiche.
3. Färben, bevor die Linie sauber ist
Die Farbe holt ein zögerliches Inking niemals auf, sie unterstreicht es. Wenn die Linie zittert oder die Konturen nicht geschlossen sind, überarbeiten Sie das Inking, bevor Sie auch nur einen einzigen Farbton auftragen: Sie sparen Zeit bei Überläufern.
Ein letzter methodischer Punkt: Überprüfen Sie Ihre Illustration vor der Veröffentlichung in Graustufen. Wenn sich die Figur in Schwarzweiß mit dem Hintergrund vermischt, sind Ihre Werte zu nah beieinander. Dieser Fehler ist in Farbe unsichtbar und springt ins Auge, sobald man den Farbton entfernt.
Schlussfolgerung
Eine gute Kolorierung ist keine Frage einer geheimen Palette: Es ist eine Arbeitsreihenfolge, vier Schichten, eine einzige Lichtquelle und Schatten, die sich in der Farbnuance verschieben, anstatt dunkler zu werden. Testen Sie die Methode an einer einzigen Figur, bevor Sie sich an eine ganze Seite wagen, und gewöhnen Sie sich an die Kontrolle im Graustufenmodus: Das ist der Reflex, der am schnellsten Fortschritte bringt.
